四条屏《峰高多秀色》《灵光萨山居》《云深不知处，忽闻读书声》《坐看云起时》

　　墨分五彩，用墨的浓淡分出物象的不同层次。画面几无施色，将我们带到万物的本真状态中。山体以荷叶皴皴出，荷叶皴常用于表现山脉纹路，刚硬中富于变化。山体阴阳向背清晰明快。峰峦雄健，草木犹盛，崇高与优美并具。天地造化，虚实相间，活泼泼的山岭景象顿心生美好，谓实景清而空景现。

半榻松风卧白云

　　大山壁立，白云涌动，线勾出的云朵既是虚又是实，相对于山是虚，独立又是实。虚实相生相合，动静相辅相成。绝壁而上有仙境，长松巨木，庙宇楼阁，烟霞飘渺，世上人身处红尘，几多烦恼？几多忧伤？图山水于四壁，人在堂筵，心在自然。

晨露似衣春山醉 136cmx68cm 2013年

　　太行山脉北高南低，绵延数百公里，瀑布湍流，峡谷纵横，雄伟险峻，却也温情脉脉。春日，风暖了，南方的湿气与北方的干裂于山中相遇，凝结为一片清透，树绿了，水流了，云飞了，春山如笑，人醉了。

晨露满山居 69cmx46cm 2011年

　　清晨，江南水乡，雾渐渐散去，湿重的露水凝在树上，积线画出树枝的苍劲和厚重，于安宁中见力量。小桥、流水、人家，人间天上。

痴云作花恋皖山 68cmx46cm 2013年

　　山无云不秀。云为气，本属无，“顷刻变迁，舒卷无定，瞬息化而无踪”，古人曰“空白”。空白“非空纸，空白即画也”。用线勾云，复杂中见自然，严谨中得自在。云头涌起，势如飞动，吞吐变幻，如花如朵。游云飞抱远峰，杳然深秀。

春晓 190cmx96cm 2007年

　　“石如飞白木如籀，写竹还应八法通”，以书法笔法入画，强调书写线条的灵动、韵律，是中国画的特点。春天，万物萌生，树发新绿，茂密的枝叶以书写的方法一笔一笔写上去，丰富而有变化。淡淡的石绿弥漫在山间，朦胧中，春意盎然。

赤壁泛舟 86cmx86cm 2013年

　　初秋江上，苏轼与客泛舟，游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天，身闲地旷，把酒对月，飘然独立，凌万顷之茫然。夜色如蓝，断岸千尺，如入仙境。

春晓处处生秀色 36cmx190cm 2013年

　　“山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也；山正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。”如是，则以一山而兼数十百山。青烟白道令人思行，春云连绵令人欣欣。看此画而生此心，此画之意也。